Der Auktion von der Arbeit ?Everydays: The First 5000 Days“ (Beeple) für $69 Mio. bei Christie’s 2021 war ein Schock abzulesen. Er zeigte sich vorwiegend seitens Personen/Institutionen, die sich traditionellerweise im Kunstfeld bewegen (konsekrierte Künstler, Kritiker, Kuratoren oder Museen). Diese Versteigerung durchbrach die Mechanismen des konventionellen Kunstmarktes: auf Handelsebene sowie auf ?sthetischer Ebene. Zwischen Ablehnung seitens des Kunstfeldes und Euphorie seitens des Techfeldes entbrannte sich eine breite Diskussion um die Anerkennung von Krypto-Kunst und NFT-Technologie im Feld der Kunst. Dabei muss angemerkt werden, dass zwar der Spekulationshype von NFT-basierter Krypto-Kunst vorüber ist, die Technologie als künstlerisches Medium aber weiterhin genutzt wird. Es wird ersichtlich, was wiederholt in der Kunstgeschichte zu beobachten ist, sobald neue Kunstformen auf der Bildfl?che erscheinen: Ablehnung und Zweifel an der Anerkennung des künstlerischen Wertes seitens konsekrierter Akteure. Wenn diese neuen Kunstformen dazu noch eine starke und überraschende Kaufkraft ausl?sen und neue Personen anziehen, die zuvor nicht Teil des elit?ren Kunstfeldes waren, werden doch die Parallelen sowohl zur Pop Art als auch zur Konzeptkunst der 1960er Jahre deutlich. Das Projekt m?chte diese kunstgeschichtliche Parallele soziologisch verfolgen und fragt nach dem Besonderen des Digitalen/Digitalisierung, wodurch diese Prozesse verst?rkt zu werden scheinen. Es befasst sich mit den Effekten der Digitalisierung auf die Kunst als zentralen Bestandteil von gesellschaftlichem Zusammenleben. Einerseits bedarf es einer Betrachtung auf Werkebene, wobei das Material der Arbeiten im Fokus stehen soll. Damit wird dem Fakt Rechnung getragen, dass neue Kunstformen nie isoliert von ihrem hist. Kontext betrachtet werden k?nnen. Ebenso umfasst dies Relationen der menschlichen Akteure im Kunstfeld zueinander. Indem neue Akteur*innen, bspw. Sammler*innen, Künstler*innen, Institutionen, in das Feld eintreten, ver?ndern sich interne Hierarchien des Feldes.

Kral, D. (2024). Entschlüsselung des globalen Kunstfeldes: Larissa Buchholz Modell der dual cultural world economy . Artis Observatio, 3(1), S. 151–161.